THÉMA-LOGIQUEMENT

LE GRAIN DE LA …
C’est l’histoire d’une fille qui venait de Pau, et qui racontait des histoires de peau et de pot aussi.
Car la peau est ce pot qui nous contient, pot fendu, percé, rempli ou vide qui déverse, reçoit et contient et se casse.
Petite, j'ai voulu longtemps être potière mais il en a été autrement. Et aujourd’hui que ma matière est la photographie noire et blanche,
je me retrouve avec ces petits grains d’argent noircis chichement appliqués sur un peu de gélatine, elle-même finement déposée sur du papier.

_ LA CRUCHE 1992 _



DONNER UN CORPS
C’est que j’ai une autre attirance pour l’image et la représentation et souvent j’aime dire «faire image».
Donc une fois que je me retrouve avec l’image faite, je suis tourmentée par le corps que je vais lui donner.

_ LE MARIAGE DE LA CARPE ET DU LAPIN 1996 __ ÉCONOMIE 2001 __ LA FRONTERA 2001 __ FOR INTÉRIEUR 1998-2000 _



MISE EN SCÈNE
Si l'image photographique est chez moi l'objet d'une mise en scène elle en est aussi le résultat.
«C'est quoi ?» est la question qui m'est le plus posée.

_ MASQUES 1992 __ APRÈS L'ORAGE 1999 __ DIX FAUVES 1995 _

PROCESSUS
Ces mises en scène sont plutôt minimales, elles sont toujours l'objet d'un processus,
même si il n'est pas nommé ou visible. En cela, je suis l'héritière des années 70 (le processus),
en même temps que la petite-fille des surréaliste (l'invisible).

_ MINÉRALISATIONS 1993 __ TOUT SEINPLEMENT 2000 __ REMOUS 2002 __ VOYAGER EN PHOTOGRAPHIE-PREMIER VOYAGE 2004



NOIR ET BLANC
Suivant le travail on m'assimile à ces mouvements, certainement la photographie noir et blanc y est pour quelque chose…
Elle date… Mais j'y tiens car il me faut maîtriser le processus jusqu'au bout de la chaîne de fabrication.
Je suis ainsi à la première place pour saisir ces chers accidents qui sont pour moi le sel de l'affaire.

_ LACTANCE 2000 _



INDICE
Quand je passais mon DNSEP, le jury essaya vainement de me faire prononcer ce mot. Je ne leur ne parlais que de révélation.
Cependant l'empreinte est une constante dans mon parcours, empreinte sur ma peau dermographe, photogramme, et moulage.

_ NOLI ME TANGERE 1992 _



PHOTOGRAPHIE/SCULPTURE
Quand vient le jour où je ne supporte plus la minceur de l'image, le noir du laboratoire et pour finir cet écran,
je travaille alors le plâtre, une matière que j'aime beaucoup. Je l'associe à la paraffine, coulant des empreintes dans d'autres.
Je passe du noir sur blanc, au blanc sur blanc.

_ DOUX-DOS 2001 __ SANS TITRE 2005



ABSTRACTION
Le passage au plâtre, je m'en rend compte, vient au bout d'un cheminement cyclique qui va d'une production très imagée à un désir d'abstraction où on reconnaît à peine le référent.

_ SINUOSITÉ 1993 __ L'OISEAU, L'ARBRE ET LE RUISSEAU 1999 _



PHOTOGRAPHIE DANS LE PAYSAGE
Autres tentatives sculpturales: celles de déplacer la photographie à l'extérieur, dehors dans le paysage…
Cela nécessite des moyens. Un objet que l'on juge imposant dans un espace clos devient insignifiant si on le regarde à 10 mètres. Néanmoins dans certains espaces extérieurs mais clos, où en utilisant le vent pour animer les images celles-ci prennent alors leur place. Cela fait longtemps aujourd'hui que je ne fait plus ce genre de tentatives, mais cela reste dans un coin de ma tête…

_ LES YEUX 1991 __ MIROIRS AUX ALOUETTES 1992 _



PAYSAGE DANS LA PHOTOGRAPHIE
C'est l'inverse qui se produit : j'ai fait entrer le paysage dans la photographie.

_ J'AI LE REGRET DE LA COULEUR 2000 __ PAYS-SAGES 2001 __ ÉCHO 2002 _


LA PHOTOGRAPHE DANS LE PAYSAGE
Voyager en photogaphie est le terme générique de nouvelles séries, elles marquent l'arrivée d'un nouvel outil, le numérique, qui vient répondre à une nécéssité pour moi de travailler à flux plus tendu, c'est à dire vite, dans l'espace-temps-libre qui me reste.
L'écran est entré dans ma vie et dans ma vision, zoomer dans l'image, s'y déplacer, c'est cela quej'appele : voyager en photographie.
Le premier voyage est un brin nostagique et se fait sur les scans de négatifs noir et blanc, le deuxième voyage interroge plus directement le rapport à l'image mouvante, le temps du regard, l'escargot animal tactile en est l'unique héros. Dans ce nouveau champ la couleur et la picturalité sont à l'honneur."On n'y voit rien" en référence au texte de l'historien de l'art Daniel Arasse, est le sous-titre ce deuxième voyage.
Dans le troisième voyage, les images défilent, paysages pris de train, de voiture… de ville et de campagne sur lesquels se superposent les dessins de héros de la course Hypomène et Atalante, bondissant de séquences en séquences.

_ VOYAGER EN PHOTOGRAPHIE : PREMIER VOYAGE 2004__DEUXIÈME VOYAGE EN PHOTOGRAPHIE 2005__TROISIÈME VOYAGE EN PHOTOGRAPHIE 2006_